薛雷个人项目：M的维度

M'room Art  project

https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=d0535kln77z&width=500&height=375&auto=0▲项目预告视频

▲项目海报

个人维度Personal Space ,社会交互维度Interactive or SocialSpace，公共维度Public Space …… 是人工智能时代的思维基础。

当米诺邀请我进入MStudio 时，我意识到这是一个可以从米诺的精神和私人空间，双重层面，来探索个人维度边界的实验机会。依据这个私人居住空间，实地策划了空间作品。

采用了对话文本，壁画，摄影，录像，水面全息投影等一系列方式。用对话从她的诗歌（曾经的时代语境），到情感（艺术家任航的纵身一跃），到女性对男权社会的敏感……  开启了项目主旨以及对M的精神探索；用璧画书写了一个个圏状交织的纵深空间，周身瓷蚁这个慨念与定格动画是这次唯一采用的我老作品；用摄影将工作室重要的局部空间（做介入式拍摄，展览中并置展示给观众一个场景中的两种时空）。

甚至模拟了一个死亡现场，生与死的困惑更多是生者对死者刷的存在感；录像作品全部为即时创作，四维的时间轴使个人与众人，情感的侵入与对立，全部成为不可预知。M个人维度与他人维度的有意或无意的交集；水面全息投影是在工作室的一个浴缸中。制造了人的私密空间中的一场大自然风暴。

空间试验的观众动线与展览互动空间关系是经过深思熟虑的。

在国家的意志政策下，MStudio已经成为诺大的黑桥艺术区拆除风暴中仅存的艺术活动地点了，也许这个空间维度也不会在时间轴上再停留多久了。感谢米诺，也感谢石小风和傲飞两位艺术家的参与。

薛雷  2018-01

▲薛雷作品拍摄花絮｜石小风、傲飞

对话文本（节选）

薛雷：那么我能不能这么理解，就是你说及被诗歌所谓的遗弃，就等于你从那个环境里边回归了一个现实？如果说诗歌的语境是脱离现实的那个情况，这个成立的话，那么你被诗歌语言的遗弃就意味着你重新回到了现实？

米诺：它也不是。你看比如说我从99年以后基本没写过什么诗了，也不是没写，其实断断续续一直在写，但是诗歌语言发生了变化，我写不出来之前那种气质的诗歌了，大概这样比较准确。也不是说我在99年以前我不生活不工作，只是那个时候的感觉更干净更纯粹，是沉浸于诗歌的一种状态。因为99年以后开始尝试写小说，它不一样了，语言的载体改变了，包括我这些年做媒体，那么媒体写作它跟小说跟诗歌写作，它是完全不一样的。

薛雷：我特别好奇就是那个干净的那个点，它是怎么做到？是不是因为我们在年轻的时候特别相信一些事情，而且真的信，就是所谓“我相信“的这个大前提，那么我做东西就会特别纯粹。那么这个纯粹，是不是就是你的这种干净？或者是你故意的把自己放到了一个干净的一种状态？

米诺：它不是故意的。我觉得每个人写诗，他的气质和写作方法都是不一样的。而我，在之前的诗歌写作中的那段时间，可能挺长的一段时间，所迷恋的，大概就是语言的意像和纯粹的表现。它是自然而然形成的。

薛雷：你看我们在（你两边）吹头发的时候，有时傲飞能吹到你的头发，我很长时间吹不到，后来我很长时间没有入境，但是呢，你的头发是在飘动的，相反说，傲飞吹头发的动作入镜了，但是没有吹动你任何的头发。刚才我看视频里几个动作，我俩连续吹动的时候，你们在笑。

米诺：我就会笑场嘛。

薛雷：很好玩。

米诺：很荒诞的一个东西啊。实际上就是别人不断地试图干扰你的时候，你并不会感到受干扰的冲突，反而会失笑。

薛雷：它其实不是一个对持，也不是为了一个冲突。嗯，它不是一种挺僵硬的东西，实际上有时候你会觉得好玩。你甚至觉得好比说一个人，他完全不在你的空间，不在这个镜头里边，他对你进行的一些所谓的影响，你看或者看不到它其实都是很有趣的一些反应了。而不是说一定绝对的就是他在干扰你，或者是他不再干扰你，或者有些人他已经入镜了，进入了你的时空，但是他对你一点干扰都没有，所以这种是我觉得就是，它体现了公共关系里面特别好玩的一些事情。 

傲飞：我刚才看那段视频，因为我是参与者嘛，但是我自己的感受，我跟你说，因为刚才我是闭着眼睛带着一个眼罩。但是……

薛雷：我觉着戴眼罩特别棒。

傲飞：对，你听我说，就是我刚才戴眼罩，世界是黑的，有点像你刚才说的四维空间的那个时间线，因为我现在创作也跟这个有关系，就是那个爱因斯坦提出来的一个时间线的四维空间概念是一样的。然后我刚刚闭上眼睛，其实我有点那个感觉，当你进入那个你眼前没有任何具象事物的时候，它在一个黑洞空间里，我自己吹的那个风它都已经有点时空错位的感觉。然后等我再看那视频的时候，就咱们三个人之间产生的关系，它已经是四维空间里面产生的错位。但是这种关系它们互相有反应，就是你刚才说的，比如我在吹，可我这边头发没动，你那边动的头发你是吹的。

薛雷：我却没有入镜。

傲飞：这一系列的连锁反应，包括米诺的表情、神态，都好像有错位的关系，它们在不经意间碰撞发生了。

薛雷：嗯，米诺她在镜头里边实际上就是她自己的一个所谓的空间感。但是我们之间，最后全部变成了更往深层次走的一个东西。还有就是戴眼罩这个事情特别好笑我觉得，特别棒。我一开始没想到。

嗯……还有，你知道为什么我一定要带这个美国人军队里用的风镜吗？就是前两天我在798看一个有VR技术运用的展览，我个人其实是蛮反感VR技术的，因为VR技术它解决不了生理问题，没有任何人能带20分钟。你的眼睛被欺骗了，可身体并没有被欺骗，所以人会有不适感。那我带这个东西呢，我就觉得特别像带着那个VR眼镜的那个大眼镜，但它并没有VR技术。

然后为什么我老觉得我们三个人形成了一个场域关系呢？实际上当你独自自在黑暗中时，你是跟自己孤独对话的个体，你可能根本没有影响到他人，虽然你有意识，但你不知道周围是什么情况。那么被你影响的这个人，她也不了解具体情况，她就看到傻呵呵的一个人带着一个眼罩或者是一个黑洞的东西。反而是另外一个空间维度的人，她（石小风）在镜头后面看得很清楚。

所以我觉得这个生活状态特别好玩，特别像现代社会，特别像我们所谓的这个VR世界。我不是把它（风镜）里边填充了很多蚂蚁嘛？实际上你的周身蚁和我的满眼蚁道理是一样的。 你以为我在看，我却什么也看不见，而且我戴着装满瓷蚂蚁的风镜时，那些瓷蚁上的铁丝触角把眼睛扎得很难受。所以这是现代人很搞笑的一个时空状态，别人把你乐得不行了，你在想哎他到底在干什么呀？当你孤独时或回到诗歌里面，你自己的那个特别敏感的东西，有可能就是你带着一个黑眼罩，别人是完全无法感受的。

开幕：2018年1月21日  下午3点

地址：北京朝阳区崔各庄黑桥中心艺术幼儿园Mstudio

邮箱：[e-mail]

微信：foxsoda

薛雷  

旅德艺术家，新媒体团队策划人，中国人民大学艺术学院客座副教授

1974年生于山东青岛，2005年毕业于德国卡塞尔美术学院造型艺术系。获硕士，德国大师班（德国实践艺术领域最高学历）。

自2012年于中国人民大学艺术学院任客座副教授。现工作生活于德国达姆施达特市和北京。

2006年以来在欧洲、中国不断策划实施新媒体项目。在绘画，瓷器装置，音乐动画领域并行发展。

 2005年获德国Perron艺术大展发展奖，2009年入选德国最佳动画短片合集。作品及相关艺评发表于纽约“Artforum艺术形象”，德国“fragiles碎片”，“New York Times纽约时报“等艺术刊物。作品被收藏于何香凝美术馆，英ZABLUDOWICZ艺术基金会，香港，欧美，日，各艺术机构与藏家。

主要展览：“Art Basel HongKong 2016“,香港巴塞尔艺展2016，“ 第二届中国当代陶瓷艺术大展“，中国美术馆，北京；“ 2016 乌兰巴托华语短片电影展“，蒙古国家美术馆，蒙古，2015“ China Contemporary当代中国“ 海因里希博物馆  ,杜塞尔多夫，德国；  “ArtBasel HongKong 2015“,香港巴塞尔艺展2015，香港；  2015“东交流：东亚工艺与设计“，曼彻斯特美术馆，英国；  2014“NO PRESSION“ , 弗里德里西宫，卡塞尔，德国；“Art Basel HongKong 2014“,香港巴塞尔艺展2014，香港；    2013”在地，未来”何香凝美术馆，深圳； 2013“杂七杂八”苏州金鸡湖美术馆，苏州；2010第七届深圳国际水墨双年展, 华·美术馆,深圳；200916届斯图加特国际动画展 斯图加特, 德国；2007欧巴涅国际动画展,欧巴涅, 法国；2008 25届卡塞尔文献影像展,  卡塞尔，德国；1994第8届全国美展(山东分展区),中国

支持艺术项目“M的房间”

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